Il Cortile del Belvedere è un vasto complesso edilizio posto a nord della Basilica di San Pietro in Vaticano e dei Palazzi Apostolici, a Roma.
Fu realizzato, a partire dalla prima metà del XVI secolo su volere di papa Giulio II e su progetto di Donato Bramante.
Attualmente il complesso edilizio è utilizzato prevalentemente a scopo museale ospitando molti degli spazi dei Musei Vaticani.
L'origine del nome è dovuta ad una preesistente costruzione, realizzata intorno al 1487, conosciuta come palazzetto di papa Innocenzo VIII (Cibo, n. Genova), che probabilmente inglobava una più antica costruzione dei tempi di Niccolò V realizzata secondo Vasari, su disegno di Antonio del Pollaiolo.
La costruzione era una villa suburbana ad uso del pontefice con un'ampia loggia aperta verso la campagna ed era detta "Villa o Casino del Belvedere" per la sua posizione rialzata rispetto all'area della Basilica dalla quale era separata da un vasto pendio.
Per la sua decorazione vennero chiamati Pinturicchio che dipinse riquadri paesaggistici e Andrea Mantegna che affrescò la piccola cappella.
Le opere dei due pittori, conservate durante la costruzione del complesso bramantesco, vennero distrutte nel corso di una ristrutturazione settecentesca.
Alcune tracce degli affreschi del Pinturicchio sono state rinvenute negli anni quaranta del Novecento.
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Il progetto bramantesco prevedeva la sistemazione della vasta area (circa 300 x 100 m) posta in direzione nord-sud tra il Casino del Belvedere ed il resto del complesso vaticano (in particolare la Cappella Sistina e gli appartamenti papali).
I lavori iniziarono tra il 1504 ed il 1505 ed erano inizialmente finalizzati alla sistemazione dell'area come a giardino e alla realizzazione di uno spazio adeguato per la collezione di sculture antiche di Giulio II.
Il progetto ebbe un'evoluzione a causa del desiderio di delle Rovere di raggiungere il Belvedere dai suoi appartamenti, con un "corridore" senza dover scendere dalle sue stanze ai piani superiori del Palazzo Apostolico e poi salire su per il colle.
Bramante propose due corridori paralleli e pertanto lo spazio fu chiuso lateralmente da lunghi corpi di fabbrica, lasciando libera la prospettiva lungo l'asse principale.
Il grande spazio aperto fu diviso in tre terrazzamenti a quote differenti, destinati ad accogliere giardini e collegati da scale e rampe.
Si formò così un grandioso cortile rettangolare organizzato su tre livelli.
In seguito lo spazio unitario fu interrotto da corpi di fabbrica trasversali, alterando il progetto bramantesco e creando tre cortili separati.
Evidenti nel progetto di Bramante erano le citazioni dell'antica, come il santuario prenestino della Fortuna Primigenia, anch'essa caratterizzata da uno schema a terrazze degradanti.
Un ruolo nel programma progettuale dovettero averlo anche le antiche descrizioni di ville romane, in particolare quella fatta da Plinio il giovane della sua villa in Toscana,[4] per la quale sono stati ravvisate molte analogie.[5]
Nel succedersi dei terrazzamenti Bramante utilizzò diverse definizioni dei fronti architettonici, dando vita ad un innovativo repertorio sintattico oggetto di studio da parte della successiva generazione di architetti e diffuso a stampa da Sebastiano Serlio (libro III, 1540).
Nonostante abbia prevalso la denominazione di "Cortile del Belvedere", a causa della prevalenza visiva delle forme architettoniche, originariamente il carattere di giardino era maggiormente evidente e per indicare il luogo è stato utilizzato a lungo anche il nome di "Giardini del Belvedere".
Il progetto bramantesco ha influenzato non solo il linguaggio architettonico, ma anche l'evoluzione del "giardino all'italiana" facendo da modello, con i suoi spazi posti su livelli diversi ma uniti in un'unica prospettiva, per esempio alla sistemazione esterna della Villa d'Este a Tivoli e del giardino del Castello di Saint-Germain-en-Laye.
Dopo la morte di Bramante e di Giulio II che non videro completa quest'opera come le altre grandi imprese edilizie che intrapresero, il cantiere rimase a lungo inattivo, con alcune parti completate ed utilizzate ed altre lasciate incompiute.
Dopo il crollo del "corridore" est, nel 1531, furono ripresi i lavori con la direzione di Baldassarre Peruzzi e poi, dal 1541, di Antonio da Sangallo[3] ed in seguito di Pirro Ligorio che portò a compimento l'opera con qualche rimaneggiamento.
Il complessivo progetto bramantesco fu però alterato in epoche successive.
Tra il 1585 ed il 1590 il Cortile del Belvedere venne diviso dal braccio trasversale della Biblioteca di Sisto V, costruita su progetto di Domenico Fontana, che prese il posto della grandiosa gradonata, interrompendo la continuità visiva del grande spazio terrazzato.
Sempre nel XVI secolo fu costruita la Torre dei venti sul corridore nord.
Successivamente, tra il 1817 ed 1822, sulla scia delle prime trasformazioni dei Musei Vaticani intraprese da Michelangelo Simonetti e Pietro Camporese (1772), venne realizzato un secondo corpo di fabbrica trasversale al fine di ampliare ulteriormente lo spazio museale.
L'opera, nota come Braccio Nuovo, fu progettata da Raffaele Stern in un severo stile neoclassico, caratterizzato però da una insolita correttezza archeologica.
Da quel momento si crearono quindi tre cortili distinti:
-- il Cortile della Pigna (che prende il nome da una colossale pigna romana di bronzo)
-- il Cortile della Biblioteca e
-- il Cortile del Belvedere.
Nel 1990 al centro del cortile della Pigna fu posto il monumento bronzeo Sfera con sfera, di Arnaldo Pomodoro.
Nel cortile più basso che oggi è quello più frequentemente chiamato
"cortile del Belvedere",
furono posti da Bramante, tre ordini di loggiati differenti: dorico, ionico e corinzio, che si interrompono nella prima scalinata con scalini dolci e leggermene inclinati.
Gli ordini sovrapposti che inquadrano archi, ripropongono l'esempio del Colosseo o del Tabularium secondo un modello già utilizzato, anche da Bramante, ma qui utilizzato a grande scala e con una ormai consapevole conoscenza del lessico degli ordini fin nei particolari di ogni membratura (per esempio i triglifi dell'ordine dorico[3]).
Per raccordarsi alle preesistenze sul lato sud Bramante prevede la continuazione del solo portico dorico del piano terra lasciando a vista la torre Borgia e il retro del palazzo Vaticano.
Più tardi Pirro Ligorio inserì un'esedra semicircolare che consentì di dare conclusione allo spazio del cortile che assunse caratteri quasi teatrali, come probabilmente previsto dallo stesso Bramante.
Infatti vi si svolgeranno tornei, spettacoli e forse addirittura una naumachia come appare in un affresco di Perin del Vaga.
Il secondo terrazzamento, il cortile intermedio, il più piccolo, fu concluso da pareti con due ordini sovrapposti.
Si raggiungeva dal livello inferiore con una grande gradinata estesa all'intera larghezza che doveva avere anche funzione teatrale.
Il cortile superiore, al quale si accedeva per mezzo di una doppia scalinata a farfalla, presentava una scansione delle pareti con paraste binate a formare una "travata ritmica" con interassi alternati, in cui quello più ampio inquadra un arco.
Tale motivo è derivata forse dagli archi di trionfo romani, ma più probabilmente dalla diretta osservazione dell'opera albertiana.[8]
Si pensa che l'addensamento dei sostegni nel cortile superiore servisse come accorgimento ottico per esaltare la lunghezza dello spazio.
La prospettiva del cortile era conclusa nel progetto di Bramante da una esedra posta come punto di fuga della prospettiva del grande invaso architettonico e con la funzione di nascondere l'antico Casino del Belvedere che non si integrava con gli allineamenti del nuovo impianto.
Pirro Ligorio, durante i lavori di completamento trasformò l'esedra in una grande nicchia completata nel 1565, conosciuta generalmente come "nicchione".
Al centro del "nicchione" è posta una pigna bronzea di epoca romana.
A causa di questo il cortile superiore è detto anche "cortile della Pigna".
La Pigna fu portata in Vaticano in epoca assai antica, se è a quella che Dante si riferisce nella Divina Commedia parlando di Nimrod nel XXXI canto dell'Inferno:
| « La faccia sua mi parea lunga e grossa come la pina di San Pietro a Roma » |
| (Divina Commedia, Inferno XXXI, vv. 58-59) |
CORTILE OTTAGONO DI BELVEDERE
Perseo
--Laocoonte
-- Apolline
-- Antinoo
-- Perseo
SALA DEGLI ANIMALI
Galleria delle Statue
Museo etrusco
Scala di Bramante
Atrio del Meleagro
Atrio rotondo
Atrio quadrato
La Pigna
Museo egizio
Galleria delle maschere
Loggia coperta
Dietro alla successione degli spazi terrazzati, conclusi poi dal nicchione, fu realizzato da Bramante un altro cortile, di forma ottagonale a lati simmetricamente disuguali.
Il cortile prenderà inizialmente il nome di "cortile del Belvedere", anche se meglio conosciuto come "cortile delle statue", essendo stato progettato per accogliere la raccolta di statue antiche del papa.
La prestigiosa collezione che comprendeva pezzi famosissimi come l'Apollo del Belvedere, L'Ercole e Anteo, il Laocoonte, il torso di Belvedere, il Antinoo del Belvedere, rimase per lungo tempo in tale sistemazione, prima dello spostamento in spazi museali interni.
Vicino a questo cortile Bramante costruì la famosa scala a "lumaca", contenuta in uno stretto cilindro con rampe a spirale sostenute da colonne, per assicurare un accesso esterno ai palazzi vaticani per i tanti visitatori della collezione di sculture, tra cui viaggiatori ed artisti stranieri. In tal modo il vecchio Casino di Innocenzo VIII fu trasformato e inglobato nel nuovo complesso.
Note
^ G. Vasari, Le vite, a cura di G. Milanesi, III, Firenze 1878, (1568) pp. 296
^ ..."E non molto dopo, cioè l’anno 1484, Innocenzo VIII genovese gli fece dipingere (al Pinturicchio) alcune sale e loggie nel palazzo di Belvedere, dove tra l’altre cose, si come volle esso Papa, dipinse una loggia tutta di paesi, e vi ritrasse Roma, Milano, Genova, Firenze, Venezia e Napoli alla maniera dè fiamminghi, che come cosa insino allora non più usata, piacquero assai», G. Vasari, Le vite, 1568
^ Plinio il giovane, Epistularum Libri Decem, IV, 30 (testo in lingua latina su Wikisource).
^ J.S.Ackermann, The Cortile Belvedere, 1954
^ Robin Middleton, David Watkin, Architettura dell'Ottocento, Martellago (Venezia), Electa, 2001, p. 288.
^ Si veda l'incisione di Etienne Duperac che rappresenta un carosello a cavallo allestito per il matrimonio di un nipote del papa nel 1565.
^ G. Spagnesi, Progetto e architetture del linguaggio classico:(XV-XVI secolo), 1999, p.179
Bibliografia [modifica]
- R. De Fusco, Mille anni d'architettura in Europa, Bari, Laterza, 1999.
- Robin Middleton, David Watkin, Architettura dell'Ottocento, Martellago (Venezia), Electa, 2001.
- P. Murray, Architettura del Rinascimento, Martellago, Electa, 2000.
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