L'"Edipo" di Sacchini (1786) libretto di Giovanni Schmidt

Speranza L'"Edipo a Colono" è un melodramma (tragedia lirica) in 3 atti di Antonio Sacchini su libretto di Nicolas-François Guillard liberamente tratto dalla tragedia omonima di Sofocle. Genere: Opera (tragédie lyrique) Musica: Antonio Sacchini Libretto: Nicolas-François Guillard (accessibile on-line in books.google - ediz. 1788) Fonti letterarie: Edipo a Colono di Sofocle Atti: tre Prima rappr.: 4 gennaio 1786 Teatro: Reggia di Versailles Personaggi Edipp (basso-cantante) Polinice (tenore) Antigone (soprano) Teseo (baritono/tenore)[1] Erifile (soprano) Una donna ateniese (soprano) Gran sacerdote (basso) Un araldo[2] (baritono) Un corifeo (tenore) Soldati, sacerdoti, popolo ateniese (coro) L'"Edipo a Colono" fu completata da Sacchini nel novembre del 1785 e la regina Maria Antonietta, alta protettrice del compositore, insisté perché la stessa venissa data al più presto per inaugurare l'ancora non perfettamente ultimato teatro della Reggia di Versailles. Qui l'opera fu rappresentata il 4 gennaio 1786, alla presenza del re Luigi XVI, oltreché, ovviamente, della stessa regina. L'esito dello spettacolo risultò abbastanza insoddisfacente, probabilmente soprattutto a causa delle difficoltà di allestimento, e la regina volle consolare il suo protetto Sacchini impegnandosi a far ripresentare l'opera dai complessi dell'Académie Royale, al ritorno, in autunno, nel Castello di Fontainebleau. Tuttavia Maria Antonietta, politicamente indebolita dall'esito disastroso del cosiddetto "Affare della collana" ed accusata di estorofilia nei suoi gusti musicali, non fu in grado di resistere alle pressioni esercitate su lei perché l'opera rappresentata fosse invece la "Fedra" di Lemoyne. Questo cambiamento di programma, che ella stessa comunicò personalmente a Sacchini, dopo molte esitazioni, rappresentò per il compositore, gravemente ammalato di gotta, un colpo terribile, dal quale egli non riuscì a rimettersi, e che lo portò di lì a poco alla morte. Quando si diffuse la notizia, l'emozione fu generale. Niccolò Piccinni, avversario, in certo senso, di Sacchini, tenne una commovente orazione funebre e il Comitato dell'Opéra, senza neppure più bisogno di sollecitazioni dall'alto, decise senz'altro di rimettere l'opera in cartellone. Essa fu quindi di nuovo rappresentata, questa volta trionfalmente, nella Salle de la Porte-Saint-Martin, all'epoca sede provvisoria dell'Académie, la sera del 1º febbraio 1787. Da allora in avanti, l'opera fu messa in scena nel massimo teatro parigino ogni anno dal 1787 al 1830, nonché nel luglio del 1843 e nel maggio del 1844, per un totale di 583 recite, diventando l'opera più famosa di Sacchini ed una delle più durevoli in cartellone di tutto il Settecento. L'opera conobbe anche una larga fortuna europea e fu tradotta in olandese, tedesco, svedese, russo e italiano ----- traduzione di Giovanni Schmidt --- ma uscì quasi completamente dal repertorio con gli anni '30 dell'Ottocento. Nonostante il suo enorme successo iniziale, essa, come del resto tutta la musica di Sacchini, non ha goduto di significativa attenzione in epoca moderna. Non si registrano messe in scena teatrali, ma soltanto un paio di esecuzioni in forma di concerto (di cui una radiofonica in italiano del 1971, con Renato Bruson come protagonista) e due registrazioni discografiche nel biennio 2005/2006. Secondo Lajarte le pagine più fortunate dell'opera furono: l'aria di Edipo ---> "Antigone me reste" del terzo atto; l'inno e marcia dei sacerdoti dall'atto primo; la scena del secondo atto tra Edipo e Antigone "Ah! N'avançons pas ... Filles du Styx" il pezzo d'insieme sempre del secondo atto, scena quarta; l'aria di Polinice, tenore, ---> "Le fils des dieux" del primo atto. ------------------------- Il soggetto del libretto di Guillard è tratto direttamente dall'Edipo a Colono di Sofocle. La tragedia crepuscolare della morte di un vecchio esausto. Morte annunciata e permessa, per acquiescenza alla volontà degli dei. Si conclude così la lunga tragedia di una famiglia, di una città e delle loro divinità. La tripla lacerazione dei vincoli naturali, politici e religiosi, in cui soltanto il conflitto con il divino ha una risoluzione. Dei tre poli, natura, politica e religione, era inevitabile che un uomo della fine del XVIII secolo privilegiasse il primo. Tale è la scelta di Guillard, che trasforma "Edipo a Colono" in un dramma familiare dove è in gioco il ripristino del legame naturale tra un padre e il figlio indegno, Polinice, che egli ha maledetto. Da quando Polinice è colto da un profondo pentimento ed Edipo, per un accesso di compassione paterna, si apre al perdono, nulla si oppone più alla risoluzione politica e religiosa del conflitto. Un tempo, niente sfuggiva alla collera tragica. Alla fine del XVlll secolo, niente sfugge all’ottimismo e alla furia della felicità terrena, nell’infatuazione di un lirismo preromantico. Così è il mito, che si trasforma secondo il gusto dell’epoca e il concetto di mondo". Edipo, dopo aver inconsapevolmente ucciso il padre naturale (a lui sconosciuto) Laio, ne ha sposato, sempre inconsapevolmente, la vedova (e sua madre naturale) Giocasta, ed è salito al trono di Tebe. Dall'incesto sono nati quattro figli: Eteocle, Polinice, Antigone ad Ismene. Quando, dopo molti anni, lui e Giocasta apprendono la verità, la donna si impicca per disperazione e lui incanutisce e si acceca trasformandosi un vecchio storpio. I figli maschi gemelli, Eteocle e Polinice, approfittano della situazione per cacciarlo da Tebe e impadronirsi in condominio del trono, mentre le figlie Antigone ed Ismene (quest'ultima però cancellata, per ragioni di economia drammatica, da Guillard) lo seguono amorevolmente nell'esilio. La lotta per il potere, in seguito scoppiata tra i due fratelli, ha visto inizialmente vincitore Eteocle, e Polinice ha dovuto riparare ad Atene per chiedere aiuto al re Teseo. Atto I Teseo non solo accoglie con favore Polinice e lo riconosce legittimo sovrano di Tebe, ma, in pegno di alleanza e di aiuto, gli concede la mano della figlia Erifile (scene 1-2). Mentre si preparano le nozze, con canti e balletto, ed Erifile ondeggia tra la gioia per il matrimonio e il dispiacere per il prossimo distacco dalla patria, Polinice confessa a Teseo i torti da lui commessi nei confronti del padre che ha costretto all'esilio, ma Teseo lo consola sostenendo che "il rimorso vale a sostituire l'innocenza (Le remords tient lieu de l’innocence)" (scene 3-4). Al tempio, i due uomini si uniscono ad Erifile per invocare le dee, i sacerdoti si avvicinano cantando all'altare, quando l'ira divina è annunciata da terribili accadimenti. Le porte del tempio si spalancano dinnanzi all'incombere delle Eumenidi e l'altare si incendia provocando il fuggi fuggi degli astanti (scena 5). Atto II Il secondo atto si apre con Polinice che si aggira, attanagliato dai rimorsi, in una località solitaria non lontana dal tempio -- aria: "Helas! d'une si pure flamme". Qui scorge approssimarsi due logore figure in cui riconosce, non visto, il padre Edipo e la sorella Antigone erranti. Il vecchio invoca la vendetta nei confronti dei figli (e di Polinice in particolare) e compiange invece la sorte che la misera Antigone ha voluto legare alla sua. Essendo ormai giunti in prossimità del tempio, Edipo intende le Eumenidi furiose e piomba in una scena di pazzia, rivivendo l'uccisione del padre e scambiando la figlia per la defunta madre/moglie Giocasta (scene 1-2). Non appena riavutosi, Edipo e la figlia sono circondati dal popolo di Colono, infuriato per la presunta profanazione del recinto del tempio da parte dei due viandanti, né, dato il disprezzo generale che circonda l'uomo, la loro situazione migliora quando rivelano chi sono. Solo l'arrivo e la pietà di Teseo, chiamato precipitosamente da Polinice, risolvono la situazione, e Edipo e la figlia ricevono asilo ad Atene (scene 3-4). Atto III Polinice ed Antigone sono accomunati nel dolore e nella preoccupazione per il padre. La giovane canta l'aria "Dieux! ce n'est pas pour moi ..." e, nel duetto che segue, Polinice si proclama disponibile a rinunciare al trono ed alla mano di Erifile, e poi anche ad aiutare il padre a riconquistarlo (scena 1). A richiesta di Teseo, Antigone avvicina il padre cercando di intercedere per il fratello pentito, ma ciò vale soltanto a provocare le invettive del vecchio che crede ormai che anche lei lo abbia tradito. Entra in scena allora direttamente Polinice invocando il perdono del padre e, di fronte al rinnovarsi della maledizione di questi nei confronti dei figli perché si scannino a vicenda nella lotta per il potere, gli si getta ai piedi chiedendo di essere ucciso sul posto da lui stesso. Finalmente colpito dal lacerante pentimento del figlio, Edipo alla fine accetta di riconciliarsi con lui (scene 2-3). Allontanandosi drasticamente dal mito, è lo stesso gran sacerdote ad annunciare, nell'ultima scena, che gli dei sono appagati, e l'opera può chiudersi nel coro, tripudio e danze finali di prammatica: "Œdipe en pardonnant a désarmé les dieux". Personaggi ed interpreti [modifica] Personaggio Tipologia vocale Interpreti della prima esecuzione pubblica Opéra, 1º febbraio 1787 (Direttore d'orchestra:Jean-Baptiste Rey) (Coreografia: Maximilien Gardel)[8] Antigone soprano Anne Chéron-Cameroy ("m.lle Dozon") Polinice, tenore .... Étienne Lainez Thésée (Teseo) baritono/tenore[1] Louis-Claude-Armand Chardin ("Chardiny") Edipo basso Augustin-Athanase Chéron Eriphile (Erifile) soprano Anne-Marie Jeanne Gavaudan, aînée[3] Le grand prêtre, il gran sacerdote basso-cantante Jean-Pierre (?)[9] Moreau[3] Un coryphée, un corifeo tenore Un'athénienne, un'ateniese soprano un Herault un araldo baritono Registrazioni [modifica] Ordine degli interpreti: Œdipe, Antigone, Polynice, Thésée, Eriphile, Le Grand-Prêtre, un'ateniese, un corifeo, un araldo MRF (Morgan Recording Federation) 153 (1977) - Renato Bruson, Radmila Bakocevic, POLINICE, Tenore ---> Herbert Handt Juan Oncina, Maria Candida, Robert Amis El-Age, Nicoletta Panni, Walter Brighi (tenore), Giuseppe Scaleo - Coro e Orchestra da camera “Alessandro Scarlatti” Napoli Radiotelevisione italiana, dir. Franco Caracciolo ----> Registrazione radiofonica dal vivo 1971, in ITALIANO -- G. Schmidt -- libretto) Dynamic 494/1-2 CD - Sviatoslav Smirnov (baritono), Manon Feubel (soprano), Fabrice Mantegna (tenore), Daniel Galvez-Vallejo (tenore), Raphaëlle Farman (soprano), Jacques Gay (basso-baritono), Géraldine Casey (soprano), non indicati, Chœur de Chambre et Orchestre de la Camerata de Bourgogne, dir. Jean-Paul Penin (prima registrazione mondiale giugno 2004, pubblicata 2005) Naxos, 2006 CD - François Loup (basso-baritone), Nathalie Paulin (soprano), Robert Getchell (tenore), Tony Boutté (tenore), Kirsten Blaise (soprano), Jonathan Kimple (basso-baritono), Kara Morgan, Philip Cave (tenore), Jason Kaminski (baritono), Coro e Orchestra Opera “Lafayette”, dir. Ryan Brown Note [modifica] 1.^ a b il primo interprete Louis-Claude-Armand Chardin, che aveva italianizzato il suo nome in "Chardini" e faceva anche il compositore, era inquadrato all'Opéra come basse-taille, cioè a dire basso-cantante o basso-baritono; in effetti però la tessitura del ruolo di Thésée appare piuttosto da tenore (cfr. law-guy.com), come tale viene anche classificata nella partitura moderna curata dalle Éditions ELPE-Musique di Moulins-Engilbert (cfr. ELPE-Musique - "Œdipe à Colone", p. 12), ed a tenori (Juan Oncina, Daniel Galvez-Vallejo, Tony Boutté) è stata sempre affidata nelle registrazioni radiofoniche e discografiche 2.^ i siti on-line, Almanacco di Gherardo Casaglia e Italianopera.org riportano come ruolo "Una voce" (Une voix) per registro di contralto (fra l'altro quanto mai inusuale nella produzione settecentesca dell'Opéra), laddove le registrazioni radiofoniche e discografiche prevedono come personaggio "Un araldo" (Un Herault) interpretato da un baritono (cfr. ODE OB-OK) 3.^ a b c d e Georges Sauvé, Antonio Sacchini 1730-1786. Un Musicien de MarieAntoinette, Paris, Univers Musical/L’Harmattan, 2006 (ISBN 9782296019942), citato in ELPE-Musique - "Œdipe à Colone", pp. 4-8 4.^ Lajarte, p. 355. A puro titolo di paragone, l'Orphée et Eurydice raggiunse la trecentesima rappresentazione da parte della compagnia dell'Opéra solo nel 1939 5.^ Lajarte, pp. 355-356 6.^ Didier Lamaison, La trasformazione di un mito, in ELPE-Musique - "Œdipe à Colone", p. 3 7.^ la vicenda dei tre atti è tratta da: ELPE-Musique, Rushton e Pitou, opere citate 8.^ fonte: Lajarte, p. 354 ("Divertissement réglé par Gardel l'ainé"). Secondo Pitou, che per il resto segue alla lettera Lajarte, si tratterebbe invece del più giovane fratello Pierre-Gabriel Gardel (p. 392), ma tale affermazione è da ritenersi probabilmente una svista 9.^ questo cantante è in genere riportato dalle fonti unicamente con il cognome; soltanto l'Almanacco di Amadeusonline di Gherardo Casaglia riferisce anche un presunto nome di Jean-Pierre Fonti [modifica] Gherardo Casaglia, Almanacco, «Amadeusonline», editore: Paragon s.r.l. (FR) Théodore de Lajarte, Bibliothèque Musicale du Théatre de l'Opéra. Catalogue Historique, Chronologique, Anecdotique, Parigi, Librairie des bibliophiles, 1878, Tome I (accessibile gratuitamente on-line in scribd.com – consultato il 25 gennaio 2011, ad nomen, pp. 354-356) (EN) Spire Pitou, The Paris Opéra. An Encyclopedia of Operas, Ballets, Composers, and Performers – Rococo and Romantic, 1715-1815 (voce: Oedipe à Colone, pp. 392-393), Greenwood Press, Westport/London, 1985 (ISBN 0-313-24394-8) (EN) Julian Rushton, Oedipe à Colone, in Stanley Sadie (a cura di), The New Grove Dictionary of Opera, Grove (Oxford University Press), New York, 1997, III, pp. 649-650, ISBN 978-0-19-522186-2 ELPE-Musique Portale Musica classica: accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica Categorie: Opere liriche in lingua francese Opere di Sacchini